ΟΣΚΑΡ 2025: Ο ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΘΡΙΑΜΒΟΣ ΤΟΥ ΑΛΗΘΙΝΟΥ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΟΥ ΣΙΝΕΜΑ

ΟΣΚΑΡ 2025: Ο ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΘΡΙΑΜΒΟΣ ΤΟΥ ΑΛΗΘΙΝΟΥ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΟΥ ΣΙΝΕΜΑ

Δευτέρα, 03/03/2025 - 19:30
ΘΟΔΩΡΗΣ ΔΗΜΗΤΡΟΠΟΥΛΟΣ

Σάρωσε με 5 Όσκαρ το “Anora” σε μια τελετή φτιαγμένη με σεβασμό. Ο Σον Μπέικερ έφτασε το οσκαρικό ρεκόρ του Γουόλτ Ντίσνεϊ (!). 3 Όσκαρ για τον “Brutalist”.

Αυτά τα πράγματα πάντα πάνε κι έρχονται στα βραβεία Όσκαρ. Τη μία χρονιά έχεις το “Οπενχάιμερ” του ενός δισεκατομμυρίου να σαρώνει, την άλλη χρονιά έχεις θρίαμβο του “Anora”, μιας ταινίας με μπάτζετ 6 εκατομμύρια δολάρια με μόνο ελάχιστα γνωστό μέλος του καστ εκείνη την κοπέλα από εκείνη τη σκηνή του τελευταίου Ταραντίνο.

Φέτος το Χόλιγουντ ψήφισε ανεξάρτητο σινεμά. Με τα περισσότερα βραβεία να πηγαίνουν σε δύο ταινίες συνολικού μπάτζετ 16 εκατομμυρίων, γυρισμένες σε διάρκεια χρόνων από σκηνοθέτες αφοσιωμένους σε ένα πλήρως ανεξάρτητο όραμα, έξω από το Χόλιγουντ, έξω από τα στούντιο, έξω από οποιονδήποτε έλεγχο.

 

Jordan Strauss/Invision/AP

 

Το “Brutalist” πήρε τα 3 βραβεία που είχαμε αρκετά σίγουρα: Α’ Ανδρικό για τον Έιντριεν Μπρόντι -το δεύτερο για τον ηθοποιό, 22 χρόνια μετά τον “Πιανίστα”-, Φωτογραφία και Μουσική. Αλλά η βραδιά ανήκε στον έτερο (ανεξάρτητο) διεκδικητή, το “Anora” που κέρδισε 5 (από τα 6!) Όσκαρ.

 

Jordan Strauss/Invision/AP

 

Σπάνιο να βλέπεις μια καθαρόαιμη κωμωδία να σαρώνει στα Όσκαρ, όπως και επίσης σπάνιο να βλέπεις να τιμώνται με τέτοια ένταση, άνθρωποι που βρίσκονται τόσο μακριά από τα κυκλώματα ισχύος και επιρροής της βιομηχανίας. Ο Σον Μπέικερ βρίσκεται στη γωνιά του εδώ και 20+ χρόνια, κάνοντας no budget ανεξάρτητες ταινίες με ήρωες και ηρωίδες του περιθωρίου, λέγοντας ιστορίες που δε λέει κανείς άλλος (και σίγουρα όχι με αυτό τον τρόπο) – και ξαφνικά φέτος, για κάποιο λόγο, το κινηματογραφικό κατεστημένο σταμάτησε, και πλησίασε στο μέρος του. Δεν προσέγγισε ο Μπέικερ το mainstream. Συνέβη το αντίστροφο.

Ο ΚΟΝΑΝ Ο’ ΜΠΡΑΪΑΝ ΠΟΛΥ ΚΑΛΟΣ ΣΕ ΜΙΑ ΤΕΛΕΤΗ ΧΩΡΙΣ ΑΠΡΟΟΠΤΑ

Τα θετικά για τη βραδιά ξεκίνησαν από νωρίς, μιας κι ο έμπειρος κωμικός Κόναν Ο’ Μπράιαν μπόρεσε αρκετά γρήγορα να βρει έναν καλό ρυθμό και τόνο για το χιούμορ που έφερε στην τελετή. Συχνά άφηνε τον ίδιο τον εαυτό του να γίνει το αστείο, χωρίς ποτέ στη διάρκεια της τελετής να τραβάει τα αστεία, να καθυστερεί την τελετή, ή να νιώθεις πως γίνεται κακός χωρίς λόγο.

Μια ιδανική παρουσία στο τιμόνι της τελετής, η οποία με τη σειρά της είχε μια σοβαρή (αλλά όχι υπερφίαλη) παραγωγή, με class και με σεβασμό σε ανθρώπους του σινεμά. Οι ζωντανές ερμηνείες κομματιών ήταν δυνατές, ιδιαίτερα εκείνη του “Wicked” με τις Γκράντε-Ερίβο, τα απρόοπτα έλειψαν (ακόμα και με την πολυσυζητημένη σάγκα της παρουσίας ή μή της Κάρλα Σοφία Γκασκόν, που η τελετή χειρίστηκε προσεκτικά. Αλλά κυρίως, ποτέ δεν ένιωθες πως αυτό που βλέπεις έχει άλλο στόχο, από το να τιμήσει τους υποψήφιους και τις υποψήφιες – κι αυτό είναι μεγάλο κοπλιμέντο, και κάτι καθόλου δεδομένο.

Σε άλλες κατηγορίες βλέπαμε κλιπάκια από τους υποψήφιους, σε άλλες οι παρουσιαστές έλεγαν κάποια λόγια κάθε υποψήφιο, ενώ σε δύο τεχνικές κατηγορίες (Κουστούμια και Φωτογραφία) είδαμε το format των “fab five” – όπου δηλαδή ένας ηθοποιός από την κάθε ταινία σύστηνε στο κοινό τον αντίστοιχο υποψήφιο καλλιτέχνη. Πολύ καλό αυτό γιατί ναι, οι ηθοποιοί είναι οι μεγαλύτερες διασημότητες, αλλά είναι σωστό να υπάρχει χρόνος και focus και σε άλλους ανθρώπους του σινεμά.

Ειδικά όταν βρισκόμαστε σε μια τελετή που, όπως λέγαμε και πιο πάνω, αποτέλεσε αγνό θρίαμβο του ανεξάρτητου σινεμά. Εκεί δηλαδή όπου η εμπειρία του κάθε μέλους του συνεργείο, το ταλέντο, η προσωπικότητα, λάμπουν – γιατί δεν υπάρχουν και πολλές εναλλακτικές.

 

Jordan Strauss/Invision/AP

 

Το “Anora” λοιπόν – η ταινία για μια σεξεργάτρια που παντρεύεται έναν νεόπλουτο Ρώσο πριν οι γονείς εκείνου στείλουν το πρωτοπαλίκαρό τους, να σβήσει το γάμο και να συνεφέρει τον γιο τους – έγινε κύμα που σάρωσε, κερδίζοντας τα Όσκαρ Ταινίας, Σκηνοθεσίας, Πρωτότυπου Σεναρίου, Μοντάζ και Α’ Γυναικείου Ρόλου.

ΓΙΑΤΙ ΚΕΡΔΙΣΕ ΤΟ “ANORA”

Για το τελευταίο, η ανερχόμενη Μάικι Μάντισον επικράτησε της Ντέμι Μουρ που ήταν το φαβορί, και την Φερνάντα Τόρες. Η ίδια εμφανώς σοκαρισμένη και αγχωμένη, ευχαρίστησε την κοινότητα σεξεργατών και σεξεργατριών. Αμέσως νωρίτερα, όταν ο Σον Μπέικερ παραλάμβανε το Όσκαρ Σκηνοθεσίας από τα χέρια του Ταραντίνο, τον ευχαρίστησε για το “Κάποτε… στο Χόλιγουντ” και συγκεκριμένα το γεγονός ότι βάζοντας την Μάικι Μάντισον σε αυτό το ρόλο, έκανε τον Μπέικερ να προσέξει και να αναγνωρίσει πάνω της ένα μεγάλο ταλέντο.

 

AP Photo/Chris Pizzello

 

«Αν δεν ήταν αυτή η ταινία, τότε δε θα υπήρχε το “Anora”», είπε ο Μπέικερ στον Ταραντίνο. Λίγες στιγμές μετά, η ίδια η Μάντισον θα κρατούσε στο χέρι της το Όσκαρ.

Τα άλλα 4 για την ταινία, γράφουν πάνω (και) το όνομα του Σον Μπέικερ, ο οποίος την μόνταρε ο ίδιος. «Έσωσα αυτή την ταινία στο μοντάζ!», είπε γελώντας καθώς παραλάμβανε το Όσκαρ την αντίστοιχης κατηγορίας. Ο Σον Μπέικερ, που γυρίζει ταινίες για 5 εκατομμύρια, και που πριν λίγα χρόνια γύριζε μια ταινία σε iPhone, είναι έτσι ο δεύτερος άνθρωπος στην ιστορία των Όσκαρ που κερδίζει 4 αγαλματίδια μέσα σε μια βραδιά.

Ο πρώτος; Ο Γουολ Ντίσνεϊ. Κανείς δεν έχει φτάσει ξανά τα 4, μέχρι τον Μπέικερ απόψε.

Συνεπέστατος στο όραμά του, ο Σον Μπέικερ χρησιμοποίησε τον χρόνο του μετά τη νίκη στο Όσκαρ Σκηνοθεσίας για να μιλήσει για την ανάγκη επιβίωσης της κινηματογραφικής διανομής. Μίλησε για διανομείς και streamers που μικραίνουν το παράθυρο ανάμεσα στην κινηματογραφική κυκλοφορία και την online πρεμιέρα μιας ταινίας. Ζήτησε από γονείς να συστήσουν τα παιδιά τους στη μαγεία της αίθουσας. Και αργότερα έκλεισε τη βραδιά λέγοντας «ζήτω το ανεξάρτητο σινεμά»!

 

AP Photo/Chris Pizzello

 

Γιατί όμως κέρδισε τόσο πολύ το “Anora”; Προφανώς άρεσε, αλλά πάντα θες κι άλλους παράγοντες για μια επικράτηση, πόσο μάλλον τόσο σαρωτική. Για το “Anora” αυτό σίγουρα είχε να κάνει με τον Σον Μπέικερ, που ακόμα κι όσοι δεν τον γνώριζαν, σίγουρα ένιωσαν μεγάλη σύνδεση χάρη στον τρόπο που όπου στεκόταν κι όπου βρισκόταν, μιλούσε με πρακτικούς και καθόλου «thoughts and prayers» τρόπους για την επιβίωση του (ανεξάρτητου) σινεμά.

Επιπλέον, ας μην ξεχνάμε πως πρόκειται για ένα φιλμ που εξερευνά με τον τρόπο του, την ιδέα του κατά πόσο έχουν όλοι δικαίωμα στο όνειρο. Σε μια Αμερική που βιώνει ακόμα ένα συλλογικό κοινωνικό σοκ από την επανεκλογή Τραμπ, η πίκρα κι η μελαγχολική καρδιά μιας ξέφρενης κωμωδίας, ίσως να υπήρξαν αποκούμπι. Σχετικό ή μη, αλλά να το πούμε κι αυτό: Στα αντίστοιχα πρώτα Όσκαρ της πρώτης θητείας Τραμπ, η τότε Καλύτερη Ταινία ήταν –σοκαριστικά– το “Moonlight” του Μπάρι Τζένκινς, μια εξίσου ανεξάρτητη ταινία για χαρακτήρε που αναζητούν το δικαίωμά τους στην αγάπη και στον καθορισμό του εαυτού τους, στο περιθώριο μιας Αμερικής που δεν τους χωράει.

ΟΙ ΝΙΚΗΤΕΣ ΤΟΥ ΟΣΚΑΡ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΜΙΛΟΥΝ ΥΠΕΡ ΤΗΣ ΠΑΛΑΙΣΤΙΝΗΣ

Ήταν μια γενικότερα πολύ δυνατή βραδιά για το αποκεντρωμένο σινεμά. Η Λετονία κέρδισε Όσκαρ για το βωβό φιλμ κινουμένων σχεδίων “Flow”, το οποίο επικράτησε το εξαιρετικού αλλά στουντιακού “Το Ατίθασο Ρομπότ” στην κατηγορία Κινουμένων Σχεδίων. Το βραζιλιάνικο δράμα κοινωνικής αντίστασης “Είμαι Ακόμη Εδώ” επικράτησε για το Όσκαρ Διεθνούς Ταινίας απέναντι στο “Emilia Perez” των 13 υποψηφιοτήτων και του Netflix.

Και, στην κορυφαία στιγμή της βραδιάς και μια από τις κορυφαίες της σύγχρονης οσκαρικής ιστορίας, το Όσκαρ Ντοκιμαντέρ πήγε στην ομάδα των Γιούβαλ Έιμπραχαμ, Μπάζελ Άντρα, Ρέιτσερ Ζορ και Χάμπνταν Μπαλάλ για το “Καμιά Άλλη Γη”. Ένα φιλμ-ντοκουμέντο πάνω στην κατοχή του Ισραήλ στη Δυτική Όχθη.

Ένα χρόνο μετά την ομιλία του Τζόναθαν Γκλέιζερ που τάραξε τον θεσμό, οι σκηνοθέτες του “Καμιά Άλλη Γη” μίλησαν για εθνοκάθαρση, για «άνισες ζωές» υπό το ισραηλινό καθεστώς, αλλά και –στην πιο θαρραλέα κίνηση από όλες– για τις ευθύνες και των ΗΠΑ.

«Καλούμε τον κόσμο να λάβει σοβαρά μέτρα για να σταματήσει η αδικία και να σταματήσει η εθνοκάθαρση του παλαιστινιακού λαού» είπε ο Άντρα. «Πριν από περίπου δύο μήνες, έγινα πατέρας και ελπίζω ότι η κόρη μου δεν θα χρειαστεί να ζήσει την ίδια ζωή που ζω τώρα. … Το “Καμιά Άλλη Γη” αντικατοπτρίζει τη σκληρή πραγματικότητα που υπομένουμε για δεκαετίες και ακόμα αντιστεκόμαστε».

Ο Έιμπραχαμ, αφού αναφέρθηκε στην καταστροφή της Γάζας αλλά και στους ισραηλινούς αιχμαλώτους που «πρέπει να απελυθερωθούν» ύστερα από την επίθεση της 7ης Οκτωβρίου, υπογράμμισε πως «Ζούμε υπό ένα καθεστώς όπου είμαι ελεύθερος σύμφωνα με το πολιτικό δίκαιο, ενώ ο Μπάζελ είναι υπό στρατιωτικούς νόμους που καταστρέφουν τη ζωή του. Υπάρχει ένας διαφορετικός δρόμος, μια πολιτική λύση χωρίς εθνοτική υπεροχή, με εθνικά δικαιώματα και για τους δύο λαούς μας», είπε.

«Οι ΗΠΑ με την εξωτερική πολιτική τους προσπαθούν να μπλοκάρουν αυτό τον δρόμο», είπε καθαρά. Ήταν μια από τις λιγοστές πολιτικές στιγμές της τελετής – και μιλώντας για την Παλαιστίνη να αναφέρουμε πως ο Γκάι Πιρς (υποψήφιος Β’ Ανδρικού Ρόλου για το “The Brutalist”) φορούσε pin “Free Palestine”, σταθερός στην πάγια θέση του. Ενώ ο Έιντριεν Μπρόντι, αφού πελαγοδρόμησε κάπως στον μάλλον χρονοβόρο λόγο του, εν τέλει ορμώμενος από το θέμα της ταινίας εναντιώθηκε στον αντισημιτισμό και σε κάθε μορφή μίσους στη σημερινή κοινωνία.

“ANORA”: ΕΝΑΣ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟΣ ΘΡΙΑΜΒΕΥΤΗΣ

Εκτός από το σαρωτικό “Anora” και το “Brutalist”, κάποιες ακόμα ταινίες τιμήθηκαν με πολλαπλά βραβεία. Το “Emilia Perez” κέρδισε Β’ Γυναικείο Ρόλο για τη Ζόι Σαλντάνι, και το Καλύτερο Τραγούδι για το “El Mal”, που επίσης τραγουδά η Σαλντάνια. Μια ηθοποιός αγαπητή στο Χόλιγουντ, με μεγάλους ρόλους στις εμπορικότερες ταινίες όλων των εποχών, που επιβίωσε το σκάνδαλο με την Κάρλα Σοφία Γκασκόν αλλά και την ευρύτερα διχαστική αντιμετώπιση για την ταινία.

 

AP Photo/John Locher

 

Το “Dune: Μέρος Δεύτερο” τιμήθηκε για Ήχο και Οπτικά Εφέ, ενώ το “Wicked” πήρε κι αυτό δυο τεχνικά, Κουστούμια και Καλλιτεχνική Διεύθυνση.

Το “Substance” παρά την ήττα της Ντέμι Μουρ δεν έφυγε με άδεια χέρια, κερδίζοντας το Όσκαρ Μακιγιάζ και Κομμώσεων, ενώ από ένα βραβείο είχαν και τα “Κονκλάβιο” (Διασκευασμένο Σενάριο, “Αληθινό Πόνος” (το Όσκαρ-σιγουράκι για τον Κίραν Κάλκιν στον Β’ Ανδρικό Ρόλο, ο οποιος ξεκίνησε τιμώντας τον συν-υποψήφιό του, και συμπρωταγωνιστή του στο “Succession”, Τζέρεμι Στρονγκ), και τα προαναφερθέντα “Flow” και “Είμαι Ακόμη Εδώ”.

Όμως δε χωρά αμφιβολία πως ο θρίαμβος εδώ ανήκει στη νεο-σκρούμπολ κωμική περιπέτεια “Anora”. Που πρώτα μάγεψε την κριτική επιτροπή της Γκρέτα Γκέργουιγκ στις Κάννες από όπου έφυγε με τον Χρυσό Φοίνικα, κι ύστερα διατήρησε σταθερή δυναμική για σχεδόν 10 μήνες, όσο δηλαδή δεν εμφανιζόταν άλλη ταινία ικανή να ξεριζώσει εκείνην από τις καρδιές των ψηφοφόρων.

«Δεν έχω θυσιάσει κάτι [από το όραμά μου]. Κάνω το δικό μου πράγμα, στη δική μου γωνιά της βιομηχανίας εδώ και κάποιο καιρό. Ποτέ δεν το άλλαξα αυτό. Πάντα κάναμε το δικό μας πράγμα. Κι απλά τώρα η κουλτούρα ήρθε και μας συνάντησε. Θέλω να το μοιραστώ αυτό με όλους τους καλλιτέχνες που έχουν νιώσει την ανάγκη να συμβιβαστούν ώστε να αναγνωριστούν. Είμαι η ζωντανή απόδειξη πως… ίσως πάει πολύ καιρό, αλλά δεν χρειάζεται να συμβιβαστείς, να συμβιβάσεις το όραμά σου. Είναι κάπως μακρύς ο δρόμος, αλλά αν κάνεις το δικό σου πράγμα και το κάνεις καλά, οι άνθρωποι θα συνδεθούν μαζί σου».

Αυτά όλα δεν τα είπε ο Σον Μπέικερ, τα είπε η Charli xcx μια μέρα νωρίτερα, παραλαμβάνοντας το –επίσης πέμπτο μέσα σε μια βραδιά!– βραβείο της στα BRITs, για το Άλμπουμ της Χρονιάς για το brat. Αλλά αυτά τα λόγια, αυτό το συναίσθημα, είναι κάτι που ισχύει και εδώ.

Δε νομίζω ότι ο Σον Μπέικερ είχε ποτέ στο μυαλό του οσκαρική δόξα γυρίζοντας μια από αυτές τις ιστορίες του περιθωρίου, με ένα μικρό συνεργείο σταθερών συνεργατών και με ένα καστ αγνώστων κατά βάση ηθοποιών. Έκανε ό,τι κάνει από πάντα, εδώ και πολύ καιρό. Ήταν κάπως μακρύς ο δρόμος, αλλά μοιάζει σαν αυτή τη στιγμή, η κουλτούρα να ήρθε και να τον συνάντησε.

Πηγή: news247.gr

Σκηνοθέτες και παραγωγοί πυροβολούν το ΥΠΠΟ και αποσύρουν τις ταινίες τους

Σκηνοθέτες και παραγωγοί πυροβολούν το ΥΠΠΟ και αποσύρουν τις ταινίες τους

Πέμπτη, 22/08/2024 - 11:08

Πύρινη ανακοίνωση κατά του υπουργείου μετά το πρωτοφανές φιάσκο • Εκτός 20 από τις 23 ταινίες από τη διαδικασία υποψηφιοτήτων για τα φετινά Όσκαρ • Ζητούνται εξηγήσεις από τον υφυπουργό Φωτήλα και την ηγεσία του ΥΠΠΟ.

Σε φιάσκο μεγατόνων για τον Ιάσονα Φωτήλα και το υπουργείο Πολιτισμού εξελίσσεται το πρωτοφανές περιστατικό να αλλάξει η σύνθεση της γνωμοδοτικής επιτροπής για την ελληνική υποψηφιότητα στα Όσκαρ, ενώ είχαν ήδη ενημερωθεί τα πρώην μέλη της.

Ο υφυπουργός Πολιτισμού επιχείρησε να απαντήσει στην κριτική με μια προβληματική επιστολή προς την Ελληνική Ακαδημία Κινηματογράφου και τα σωματεία, όμως η μη απάντησή του έφερε ντόμινο εξελίξεων.

Σήμερα 20 σκηνοθέτες και παραγωγοί, με μια πύρινη επιστολή τους, ανακοίνωσαν ότι αποσύρουν την υποψηφιότητα των ταινιών τους από τη σχετική λίστα, κάτι που σημαίνει ότι αυτή τη στιγμή μένουν μόνο… τρεις ταινίες για να διαλέξει η νέα επιτροπή. Οι ταινίες αυτές είναι

  1. Φόνισσα – Μυθοπλασία - Εύα Νάθενα
  2. Ο Καπετάν Μιχάλης – Μυθοπλασία - Κώστας Χαραλάμπους
  3. Μινόρε – Μυθοπλασία - Κωνσταντίνος Κουτσολιώτας

Στην ανοιχτή επιστολή τους υπογραμμίζουν ότι «οι ανεύθυνοι και πρόχειροι χειρισμοί εκ μέρους του ΥΠ.ΠΟ εγείρουν ερωτήματα και εύλογες υπόνοιες για τη στόχευση τέτοιων ενεργειών. Θυμίζουν δε τις πρακτικές και τις μεθοδεύσεις των Κρατικών Βραβείων Ποιότητας, που έχουν καταργηθεί από το 2009. Πρακτικές από τις οποίες οι επαγγελματίες του ελληνικού σινεμά δώσαμε αγώνες για να απεμπλακούμε, πρακτικές που δεν ταιριάζουν σε ένα σύγχρονο κράτος που θέλει να ονομάζεται ευρωπαϊκό, και που εκθέτουν και θα εκθέσουν και στη συγκεκριμένη περίπτωση τη χώρα μας διεθνώς».

Και μια εύλογη απορία για το «Τι μεσολάβησε ανάμεσα στην πρόταση που έγινε στις/στους συγκεκριμένες/νους επαγγελματίες να αναλάβουν τις θέσεις του προέδρου και των μελών της επιτροπής (πρόταση που επισφραγίστηκε γραπτά με την αποστολή των συνδέσμων των ταινιών μας) και στον εν τέλει μη ορισμό τους; Τι είναι αυτό που οδήγησε στις συγκεκριμένες ανορθόδοξες και πρωτοφανείς ενέργειες;».

Αναλυτικά η επιστολή και οι υπογράφοντες

Προς τους:Υπουργό Πολιτισμού, κα. Λίνα ΜενδώνηΥφυπουργό Πολιτισμού, κο. Ιάσονα Φωτήλα Κοινοποίηση:Γενική Γραμματέα Σύγχρονου Πολιτισμού, κα. Ελένη ΔουνδουλάκηΠροϊσταμένη Τμήματος Κινηματογραφίας και Ο/Α Μέσων, κα. Ελένη Τουμπανάκη Τετάρτη, 21 Αυγούστου 2024

Αξιότιμη κυρία Υπουργέ,Αξιότιμε κύριε Υφυπουργέ,

Οι παρακάτω υπογράφουσες και υπογράφοντες, σκηνοθέτες και παραγωγοί κινηματογραφικών ταινιών που έχουμε υποβάλει τη συμμετοχή της ταινίας μας στη διαδικασία επιλογής της ταινίας που θα εκπροσωπήσει την Ελλάδα στα βραβεία ΟΣΚΑΡ στην κατηγορία Διεθνούς Ταινίας Μεγάλου Μήκους - διαδικασία που καθορίζεται από το Υπουργείο Πολιτισμού σύμφωνα με τις κείμενες διατάξεις - με λύπη μας διαπιστώνουμε μια σειρά από παρεμβάσεις κατά τη συγκρότηση της επιτροπής που θα γνωμοδοτήσει ποια ταινία θα επιλεχθεί. Παρεμβάσεις που δημιουργούν σοβαρές αμφιβολίες για την αξιοπιστία και την εγκυρότητα της διαδικασίας.

Ως εκ τούτου αρνούμαστε να συμπράξουμε σε αδιαφανείς ενέργειες, που απαξιώνουν τον ελληνικό κινηματογράφο και τους επαγγελματίες του, και αναγκαζόμαστε να αποσύρουμε τις ταινίες μας από την ως άνω διαδικασία.

Συγκεκριμένα, στις 11 Αυγούστου 2024 εστάλησαν από το ΥΠ.ΠΟ μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου οι σύνδεσμοι των ταινιών μας (vimeo link κ.λ.π.) σε τουλάχιστον τέσσερις επαγγελματίες του κινηματογράφου, με τις οποίες και τους οποίους είχε προηγηθεί επικοινωνία εκ μέρους του ΥΠ.ΠΟ, για να τους προταθεί η θέση του προέδρου και των μελών της επιτροπής που θα γνωμοδοτούσε για την ταινία που θα εκπροσωπήσει την Ελλάδα στα βραβεία ΟΣΚΑΡ, θέση που οι εν λόγω επαγγελματίες αποδέχτηκαν. Δύο μέρες μετά, στις 13 Αυγούστου 2024, τα συγκεκριμένα μέλη της επιτροπής έλαβαν νέο γραπτό μήνυμα με το οποίο το ΥΠ.ΠΟ τα ενημέρωνε πως τελικά δε θα είναι μέλη της επιτροπής, χωρίς να τους εξηγούνται οι λόγοι του μη ορισμού τους εν τέλει. Την ίδια ημέρα, λίγες ώρες μετά, στη Διαύγεια του ΥΠ.ΠΟ αναρτήθηκε η απόφαση συγκρότησης της επιτροπής, χωρίς φυσικά τη συμμετοχή καμίας και κανενός από τις/τους συγκεκριμένες/νους τέσσερις επαγγελματίες. Οι παραπάνω ανεύθυνοι και πρόχειροι χειρισμοί εκ μέρους του ΥΠ.ΠΟ εγείρουν ερωτήματα και εύλογες υπόνοιες για τη στόχευση τέτοιων ενεργειών. Θυμίζουν δε τις πρακτικές και τις μεθοδεύσεις των Κρατικών Βραβείων Ποιότητας, που έχουν καταργηθεί από το 2009. Πρακτικές από τις οποίες οι επαγγελματίες του ελληνικού σινεμά δώσαμε αγώνες για να απεμπλακούμε, πρακτικές που δεν ταιριάζουν σε ένα σύγχρονο κράτος που θέλει να ονομάζεται ευρωπαϊκό, και που εκθέτουν και θα εκθέσουν και στη συγκεκριμένη περίπτωση τη χώρα μας διεθνώς.

Επιπλέον, στέλνοντας το ΥΠ.ΠΟ τους συνδέσμους των ταινιών μας σε άτομα που - για άγνωστους λόγους - δεν συμπεριέλαβε τελικά στην επιτροπή, αντί να προστατεύσει - ως όφειλε - την πνευματική μας ιδιοκτησία, την οποία όλες και όλοι εμείς του εμπιστευτήκαμε, την μεταχειρίστηκε με τρόπο παράνομο, ανεύθυνο και προσβλητικό για τους δημιουργούς υπό όποια ιδιότητα (σκηνοθέτες και παραγωγοί).

Οι απορίες είναι εύλογες: Τι μεσολάβησε ανάμεσα στην πρόταση που έγινε στις/στους συγκεκριμένες/νους επαγγελματίες να αναλάβουν τις θέσεις του προέδρου και των μελών της επιτροπής (πρόταση που επισφραγίστηκε γραπτά με την αποστολή των συνδέσμων των ταινιών μας) και στον εν τέλει μη ορισμό τους; Τι είναι αυτό που οδήγησε στις συγκεκριμένες ανορθόδοξες και πρωτοφανείς ενέργειες; Υπάρχουν συγκεκριμένες διαδικασίες που ακολουθούνται για την συγκρότηση της επιτροπής και αν ναι, αυτές οι διαδικασίες ακολουθήθηκαν ή όχι;

Επισημαίνουμε τέλος, πως η μεταχείριση μιας έμπειρης στη συγκεκριμένη διαδικασία υπαλλήλου ως εξιλαστήριου θύματος - όπως φαίνεται πως είναι η θέση της πολιτικής ηγεσίας του ΥΠ.ΠΟ για το ζήτημα - ούτε μας ικανοποιεί ούτε αποκαθιστά το κύρος και την εγκυρότητα της διαδικασίας.

Αξίζει σε όλες και σε όλους μας - αλλά και στο ίδιο το ΥΠ.ΠΟ - κάτι καλύτερο απ’ όλα αυτά.

Αλφαβητικά οι υπογράφουσες και υπογράφοντες, δημιουργοί των 20 ταινιών που αποσύρονται από την έως άνω διαδικασία (από τις συνολικά 23 που είχαν κατατεθεί στο ΥΠΠΟ, όπως η λίστα είχε δημοσιευθεί στον ημερήσιο τύπο):

  • Αδριανόπουλος Χρήστος (σκηνοθέτης ταινίας Στον ουρανό του τίποτα με ελάχιστα)
  • Αλαβάνος Νικόλας (παραγωγός ταινιών Ο τελευταίος ταξιτζής & Πολύδροσο)
  • Ασλανίδης Λουίζος (παραγωγός ταινίας Μέντιουμ)
  • Βενέτης Άγγελος (παραγωγός ταινίας Νυχτερινός εκφωνητής)
  • Βουγιούκαλου Ρένα (παραγωγός ταινίας Embryo Lavra Butterfly)
  • Βούλγαρης Αλέξανδρος (σκηνοθέτης ταινίας Πολύδροσο)
  • Δόριζας Άρης (σκηνοθέτης ταινίας Γιάννης Σπανός, πίσω απ᾽ τη μαρκίζα)
  • Δρανδάκη Μαρία (παραγωγός ταινίας Animal)
  • Εξάρχου Σοφία (σκηνοθέτρια ταινίας Animal)
  • Ζωναράς Κάρολος (σκηνοθέτης ταινίας Tranzit)
  • Ιερόπουλος Φιλ (σκηνοθέτης ταινίας Avant-Drag!)
  • Ιωακειμίδη Χριστίνα (σκηνοθέτρια ταινίας Μέντιουμ)
  • Καλομενόπουλος Γιώργος (παραγωγός ταινίας Dolls of Dresden)
  • Κοντογιάννη Μαρία (παραγωγός ταινίας Animal)
  • Μαυροειδής Ζαχαρίας (σκηνοθέτης ταινίας Το καλοκαίρι της Κάρμεν)
  • Μπολομύτη Ιωάννα (παραγωγός ταινίας Το καλοκαίρι της Κάρμεν)
  • Νούσιας Γιώργος (παραγωγός ταινίας Μέντιουμ)
  • Ντούζα Μαρία (σκηνοθέτρια ταινίας Άκουσε με)
  • Πάσχος Στέργιος (σκηνοθέτης ταινίας Ο τελευταίος ταξιτζής)
  • Πατρούμπα Βάσω (παραγωγός ταινίας Στον ουρανό του τίποτα με ελάχιστα)
  • Πετροπούλου Τζίνα (παραγωγός ταινίας Η μητέρα του σταθμού)
  • Ραΐσης Βασίλης (σκηνοθέτης ταινίας Ο τελευταίος υπνοβάτης)
  • Σαραντινός Μιχάλης (παραγωγός ταινίας Άκουσε με)
  • Σουλτάνη Ιωάννα (παραγωγός ταινίας Εξέλιξη)
  • Τσαγγάρη Αθηνά (παραγωγός ταινίας Ladies in waiting)
  • Τσάφας Αλέξης (σκηνοθέτης ταινίας Dolls of Dresden)
  • Τσικάρας Βασίλης (σκηνοθέτης ταινίας Επιχείρηση άστρο)
  • Τσιμιτσέλης Γιάννης (σκηνοθέτης ταινίας Κουραμπιέδες με χιόνι)
  • Τσουκαλά Ιωάννα (σκηνοθέτρια ταινίας Ladies in waiting)
  • Τωμαδάκη Κωστούλα (σκηνοθέτρια ταινίας Η μητέρα του σταθμού)
  • Χαραλαμπίδης Ρένος (σκηνοθέτης ταινίας Νυχτερινός εκφωνητής)
  • Χούρσογλου Περικλής (σκηνοθέτης ταινίας Εξέλιξη)
  • Ψύκου Ελίνα (σκηνοθέτρια ταινίας Αδέσποτα Κορμιά)

 

Η λίστα με τις 23 ταινίες πριν τις αποχωρήσεις

1. Εξέλιξη - Μυθοπλασία - Περικλής Χούρσογλου
2. Φόνισσα – Μυθοπλασία - Εύα Νάθενα
3. Κουραμπιέδες από χιόνι – Μυθοπλασία - Γιάννης Τσιμιτσέλης
4. Ο Καπετάν Μιχάλης – Μυθοπλασία - Κώστας Χαραλάμπους
5. Animal – Μυθοπλασία - Σοφία Εξάρχου
6. Ladies in waiting – Ντοκιμαντέρ - Ιωάννα Τσουκαλά
7. Η Μητέρα του Σταθμού – Ντοκιμαντέρ - Κωστούλα Τωμαδάκη
8. Άκουσέ με Listen – Μυθοπλασία -Μαρία Ντούζα
9. Tranzit – Μυθοπλασία - Κάρολος Ζωναράς
10. Επιχείρηση Άστρο - Μυθοπλασία - Βασίλης Τσικάρας
11. Μινόρε – Μυθοπλασία - Κωνσταντίνος Κουτσολιώτας
12. Αδέσποτα κορμιά – Ντοκιμαντέρ - Ελίνα Ψυκου
13. Dolls of Dresden – Ντοκιμαντέρ - Γιώργος Καλομενόπουλος
14. Embryo Larva Butterfly – Μυθοπλασία - Κύρος Παπαβασιλείου
15. Επαγγελματίας Υπνοβάτης – Μυθοπλασία - Βασίλης Ραίσης
16. Πολύδροσο – Μυθοπλασία - Αλέξανδρος Βούλγαρης
17. Στον ουρανό του τίποτα με ελάχιστα - Ντοκιμαντέρ - Χρήστος Ανδριανόπουλος
18. Μέντιουμ – Μυθοπλασία - Χριστίνα Ιωακειμίδη
19. Avant Drag! - Ντοκιμαντέρ - Φιλ Ιερόπουλος
20. Γιάννης Σπανός Πίσω απ' τη μαρκίζα - Ντοκιμαντέρ - Άρης Δόριζας
21. Το καλοκαίρι της Κάρμεν – Μυθοπλασία - Ζαχαρίας Μαυροειδής
22. Νυχτερινός εκφωνητής – Μυθοπλασία - Ρένος Χαραλαμπίδης
23. Ο τελευταίος ταξιτζής – Μυθοπλασία - Σέργιος Πάσχος

Τέσσερα Όσκαρ για το Poor Things του Λάνθιμου και μεγάλος νικητής το Οπενχάιμερ – Όλα όσα συνέβησαν

Τέσσερα Όσκαρ για το Poor Things του Λάνθιμου και μεγάλος νικητής το Οπενχάιμερ – Όλα όσα συνέβησαν

Δευτέρα, 11/03/2024 - 12:15

Κείμενο Πάνος Καισσαράτος

Σε μια σπουδαία βραδιά για το Poor Things και τον Γιώργο Λάνθιμο εξελίχθηκε η 96η απονομή των βραβείων Όσκαρ!

Η ταινία του έλληνα σκηνοθέτη κατάκτησε τέσσερα βραβεία Όσκαρ: Αυτό του καλύτερου Καλύτερου Μακιγιάζ / Κομμώσεων, της Καλύτερης Σκηνογραφίας, των Καλύτερων Κοστουμιών και φυσικά του Α’ Γυναικείου Ρόλου για την ερμηνεία της Έμα Στόουν, ως Μπέλα Μπάξτερ!

 

Μεγάλος νικητής της βραδιάς το «Οπενχάιμερ», το οποίο φεύγει από το Λος Άντελες με 7 αγαλματίδια. Πρόκειται για τα: Οσκαρ Α’ Ανδρικού (Κίλιαν Μέρφι), Όσκαρ  Β’ Ανδρικού Ρόλου (Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ), Όσκαρ Μοντάζ, Όσκαρ Φωτογραφίας, Όσκαρ Μουσικής και Όσκαρ Σκηνοθεσίας και φυσικά το Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας.

 

Με λίγες αναφορές στον πόλεμο που μαίνεται στη Γάζα, αλλά και ελάχιστες πολιτικές αναφορές (εξαίρεση οι νικητήριοι λόγοι στο Όσκαρ Ντοκιμαντέρ και το Όσκαρ Διεθνούς Ταινίας, αλλά και το «καρφί» του Τζίμι Κίμελ στον Ντόναλντ Τραμπ), η βραδιά κύλησε χωρίς απρόοπτα, σε ομαλούς (και ίσως λίγο βαρετούς) ρυθμούς.

Η πιο συγκινητική στιγμή της βραδιάς ήταν -και φέτος- ο φόρος τιμής που αποδόθηκε σε όσους καλλιτέχνες έφυγαν από τη ζωή τη χρονιά που μας πέρασε, με τον Αντρέα Μποτσέλι και τον γιο του Ματέο να μαγεύουν το κοινό του «Dolby Theatre» με τις φωνές τους.

Όλα όσα συνέβησαν στην μεγάλη βραδιά

Ο Τζίμι Κίμελ, ο οποίος ανέλαβε για 4η φορά την παρουσίση της μεγάλης βραδιάς, άνοιξε το σόου με ένα σύντομο, προηχογραφημένο σκετς με την πρωταγωνίστρια της «Barbie» Μάργκοτ Ρόμπι και στη συνέχεια ανέβηκε στη σκηνή καταχειροκροτούμενος.

Ο παρουσιαστής συμπεριέλαβε τον Μέσι, τον σκύλο από την ταινία «Anatomy of a Fall», στον μονόλογό του για τα Όσκαρ και η κάμερα στράφηκε προς το ζώο που καθόταν δίπλα στο αφεντικό του.

 

Αξίζει, μάλιστα, να σημειωθεί ότι η ταινία «Anatomy of a Fall» κέρδισε το Όσκαρ καλύτερου πρωτότυπου σεναρίου. Το δικαστικό δράμα με σκηνικό ακροαματική διαδικασία όπου συγγραφέας βρίσκεται κατηγορούμενη για τη δολοφονία του συζύγου της.

Η Ζιστίν Τριέ, που σκηνοθέτησε την ταινία, μοιράζεται το βραβείο με τον σύντροφό της Αρτίρ Αραρί, με τον οποίο συνυπέγραψαν το σενάριο—που δημιούργησαν εν μέσω της πανδημίας. Το φιλμ, που έλαβε τον Χρυσό Φοίνικα στις Κάννες, ανατέμνει την διάλυση ενός γάμου κι αφήνει πάντα να πλανώνται αμφιβολίες για την αλήθεια.

 

Στην πιο άβολη στιγμή της βραδιάς, ο πρώην παλαιστής και νυν ηθοποιός, Τζον Σίνα, έδωσε το Όσκαρ για τον καλύτερο σχεδιασμό κοστουμιών. Ο Σίνα εμφανίστηκε στη σκηνή όπως τον γέννησε η μητέρα του, με τον φάκελο να κρύβει το επίμαχο σημείο και… προκάλεσε την αμηχανία των ηθοποιών που βρίσκονταν το κατάμεστο «Dolby Theatre».

 

Οι μεγάλοι νικητές και οι χαμένοι

Το πρώτο της αγαλματίδιο της βραδιάς για το Poor Things ήρθε στην κατηγορία Καλύτερου Μακιγιάζ / Κομμώσεων και στη συνέχεια ήρθαν μέσα σε λιγότερο από δέκα λεπτά άλλα δύο, αυτό της Σκηνογραφίας και αυτό των Καλύτερων Κοστουμιών.

 

 

 

Στη συνέχεια, στην προτελευταία ανακοίνωση της βραδιάς και μετά από ένα θρίλερ για το ποια… Στόουν θα επικρατήσει (Έμα Στόουν ή Λίλι Γκλάντστοουν) o οσκαρικός φάκελος στην κατηγορία Α’ Γυναικείου άνοιξε και η νικήτρια της βραδιάς, την Εμα Στόουν για την ερμηνεία της ως Μπέλα Μπάξτερ στο Poor Things του Γιώργου Λάνθιμου.

Είναι το δεύτερο Οσκαρ της καριέρας της, μιας και το 2017 είχε κερδίσει ξανά στην κατηγορία Α’ Γυναικείου ρόλου για το «La La Land» του Ντάμιεν Σαζέλ.

Μάλιστα, αξίζει να σημειωθεί ότι είναι και η δεύτερη πρωταγωνίστρια του Γιώργου Λάνθιμου που κερδίζει Οσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου μετά την επικράτηση της Ολίβια Κόλμαν για την «Ευνοούμενη» (στα Οσκαρ του 2019).

«Γιώργο σ’ ευχαριστώ για αυτή την ταινία, για αυτό τον ρόλο που άλλαξε τη ζωή μου. Ξέρω ότι δεν έχω χρόνο αλλά επιτρέψτε μου να κλέψω λίγο ακόμα και να ευχαριστήσω την οικογένειά μου – την μητέρα μου, τον άντρα μου. Την κόρη μου που γίνεται τριών σε λίγες μέρες και έχει κάνει τη ζωή μου πολύχρωμη και σινεμασκόπ…» είπε εμφανώς συγκινημένη παραλαμβάνοντας το χρυσό αγαλματίδιο.

 

Το Όσκαρ Α Ανδρικού Ρόλου κέρδισε ο Κίλιαν Μέρφι για την ερμηνία του στην ταινία «Οπενχάιμερ», το πορτρέτο του πατέρα της ατομικής βόμβας, ταινία η οποία έλαβε διθυραμβικές κριτικές και γνώρισε επίσης εμπορική επιτυχία.

Ο 47χρονος Ιρλανδός ηθοποιός, που ερμηνεύει με τον παράδοξα εύθραυστο τρόπο του τον φυσικό που ανέτρεψε την ιστορία, επικράτησε (όπως ήταν αναμενόμενο) των Πολ Τζιαμάτι («Τα παιδιά του χειμώνα»), Μπράντλι Κούπερ («Maestro»), Τζέφρι Ράιτ («American Fiction») και Κόλμαν Ντομίνγκο («Rustin»).

 

Η Ντιβάιν Τζόι Ράντολφ κέρδισε το πρώτο βραβείο της βραδιάς: το Όσκαρ β’ γυναικείου ρόλου για την ενσάρκωση της πενθούσας μαγείρισσας στη χριστουγεννιάτικη ταινία «Τα παιδιά του χειμώνα» («The Holdovers», σε σκηνοθεσία Αλεξάντερ Πέιν).

Η ερμηνεία της 37χρονης αφροαμερικανίδας ηθοποιού στον ρόλο της Μέρι Λαμ της χάρισε την επικράτηση έναντι των: Τζόντι Φόστερ («Nyad»), η Αμέρικα Φερέρα («Μπάρμπι»), η Έμιλι Μπλαντ («Οπενχάιμερ»), και η Ντανιέλ Μπρουκς («The Color Purple»).

 

Άνετη ήταν και η επικράτηση του Κρίστοφερ Νόλαν για το Όσκαρ Σκηνοθεσίας, με τον 53χρονο αμερικανοβρετανό σκηνοθέτη να επικρατεί των: Μάρτιν Σκορσέζε («Οι δολοφόνοι του ανθισμένου φεγγαριού»), Ζιστίν Τριέ («Ανατομία μιας πτώσης»), Γιώργου Λάνθιμου («Poor Things») και Μπράντλι Κούπερ («Maestro»).

 

Ο Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ κέρδισε το Όσκαρ Β’ Ανδρικού Ρόλου για την ταινία «Οπενχάιμερ», στον ρόλο του γραφειοκράτη που μετατρέπεται σε νέμεση του κεντρικού ήρωα. Ο Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιοτ κέρδισε τους Ράιαν Γκόσλινγκ («Μπάρμπι»), Ρόμπερτ ντε Νίρο («Οι δολοφόνοι του ανθισμένου φεγγαριού»), Μαρκ Ράφαλο («Poor things») και Στέρλινγκ Κ. Μπράουν («American Fiction»).

 

Αναλυτικά οι νικητές:

  • Καλύτερη Ταινία: Oppenheimer
  • Σκηνοθεσία: Κρίστοφερ Νόλαν, Oppenheimer
  • Α’ Αντρικός Ρόλος: Κίλιαν Μέρφι, Oppenheimer
  • Α’ Γυναικείος Ρόλος: Έμα Στόουν, Poor Things
  • Β’ Αντρικός Ρόλος: Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ, Oppenheimer
  • Β’ Γυναικείος Ρόλος: Ντιβάιν Τζόι Ράντολφ, The Holdovers
  • Πρωτότυπο Σενάριο: Anatomy of a Fall
  • Διασκευασμένο Σενάριο: American Fiction
  • Διεθνής Ταινία: The Zone of Interest (Aγγλία)
  • Ντοκιμαντέρ: 20 Days in Mariupol
  • Μικρού Μήκους Ντοκιμαντέρ: The Last Repair Shop
  • Μικρού Μήκους Ταινία: The Wonderful Story of Henry Sugar
  • Όσκαρ Καλύτερης Ταινία Κινουμένων Σχεδίων: Το Αγόρι και ο Ερωδιός
  • Ταινία Κινουμένων Σχεδίων Μικρού Μήκους: WAR IS OVER! Inspired by the Music of John & Yoko
  • Καλύτερη Μουσική Επένδυση: Oppenheimer
  • Τραγούδι: What Was I Made For?, Barbie
  • Ήχος: The Zone of Interest
  • Σχεδιασμός Παραγωγής: Poor Things
  • Διεύθυνση Φωτογραφίας: Oppenheimer
  • Μακιγιάζ και Κομμώσεις: Poor Things
  • Σχεδιασμός Κουστουμιών: Poor Things
  • Μοντάζ: Oppenheimer
  • Οπτικά Εφέ: Godzilla Minus One

Πηγή: in.gr